小提琴製作-提琴用料
木材是由外而內生長，越靠樹根外部越年輕，含水量也越高，一般都會選用海拔2000-3000公尺的木頭，這個區域冬天都會下雪有利於搬運，最棒的是相對濕度小木頭也處於存活狀態，不易腐朽，夏天的話就正好相反，可能攝氏25-30度左右，相對溼度百分之80左右，一天之內就會發生腐蝕的情況，一般會選擇冬季去取得木料。
一般會選擇樹齡越長越好，胸徑越粗越好，在木頭的橫斷面的年輪方面不能太過彎曲變形，希望春材與秋材的比例是一樣的，會直接影響木材強度的均勻性與聲音的性質；由於都會以雲杉作為面板的用料，面板是提琴發聲最為關鍵的部位，因此質地不能過硬也不能過軟，在選材上會更為謹慎，推薦是木紋間隙為每一毫米到每兩毫米比較好，低音樑和音柱間隙為一毫米為佳。 小提琴怎麼選？推薦你新手買小提琴簡單7重點
木材取得主要為徑切與弦切兩種，弦切為原木的切線方向下切，與年輪相切，視覺上是內側為弓弦形象，外側為弓把形象，這類的板材多半是會選做家具或是建築，因為弦切的楓木會產生特殊美麗的圖案，所以大多數背板都是用弦切的方式來製作。
徑切則是沿著圓木直徑位置，也稱為四等分鋸切，弦切方向的收縮大於徑切方向，徑切的木料比弦切堅固，面板可製成更薄，彈性震動浮動幅度大，可看見髓束的花紋，增加面板的變化性；另一種更高級的處理方式是將樹幹按照徑切
的方向切開，因為木纖維的方向與樹的生長方向一致，劈開木頭時會順著木纖維的裂開，徑向劈開雲杉作面板，拱的強度更大，共鳴會更好，劈開的木料利用率為百分之33，鋸開的木料是百分之74，雲杉較易劈開，因為木纖維堅挺可保證平直走向，較少節疤，常選用劈開的木料作面板。
面板幾乎都是雲杉木，傳遞速度可達每秒5公里，為14倍空氣中的傳遞速度，對3000-5000赫茲的高頻聲音有阻尼性，一般人認知最好的雲杉是來自於阿爾卑斯山上的雲杉，因為文藝復興時期的製琴師都是取自於這座山上，最簡單的原因就是因為地理位置鄰近，長久以來的文化意涵衍伸出的刻板印象，其實木料上沒有特別大的區域差異，越遠的運費就會越貴，若多出來的就可能會是品牌信仰價值。
背板多半會選用有花紋的楓木，北半球有上百種品種，主要會以視覺為第一優先考量，只要是質地軟硬適中，都可以選用，琴頭與側板往往會與背板選用同一種木頭，增加視覺上的一致性，又能達到節省成本的效果，通常會將最好的楓木用於背板。
提琴的配件繁多，基本上是以雲杉楓木烏木為主，弦軸、指板、弦枕、尾枕、腮托常用烏木居多，木頭質地細膩且純黑大多數出於斯里蘭卡，色澤會因產地季節有所不同，從純黑到棕色條紋都有可能；其中除了指板一定要用烏木外，其他都可以用棗木作替代，因質地不如烏木堅硬，用在旋軸上會使提琴旋軸孔使用更長久，樁眼是小提琴中用來固定與連接側板的木頭，木料會採用雲杉，因為質地堅硬，有些製琴者會採用泡桐木，質量較輕又有適當強度，可以減輕提琴整體重量。
小提琴製作所使用的木料對於質地、外觀、色澤有很高的要求，雲杉的要求是年輪的木紋要求一致性，包括春秋材寬度比、木材間距，楓木木料要先觀察木料弦切、半弦切和徑切，要選用一樣距切方向，只要木料盆平行就好，其他條件沒有像雲杉那麼嚴苛；匹配圖紋時先將替換木料表面刨成平面，並要在光源下旋轉確認，在相同光源下的角度變化顏色是否一致，或是查看木纖維的寬度與深度是否一樣，嫁接側板時就會有這樣的要求。
在修琴時會配出各種不同的酒精液來潤色，交替的粉刷顏色層與清潔層，塗層越薄用色越淺更能控制顏色，酒精漆比油漆更能控制薄度，會比較光滑，在修琴前，要同時考慮結合木料與潤色的問題，這樣子才能達到潤色效果。
