提琴上漆最大的存在價值在於它的音色，而提琴漆料主要不只是為了外觀，而是為了音色的聚集，保護木料能長期使用，需要耐心以及大量時間的等待，不比木料接合時間來的少。
其實上漆的技巧都是大同小異，需要一次上一層越細膩越好，並且需要充足的時間陰乾，再上第二層，層數決定表面效果，取決於作者想呈現的效果來決定，並不是越多層越好，真正有價值的東西會是越純粹的存在，越是高級的木材需要的漆料就會越少層，漆料使用取決於木材的等級，真正的主菜是木材，漆料只是為了將木材更加昇華而非改變，能夠保護木材並且更加昇華才是漆料真正的目的。
木頭的物理結構都是為中空的，好的木料會有一致性且連貫的結構，漆料所含的成分越多會直接影響木料的含水變化，未處理的木料會因大氣的溼度變化來決定，乾燥會縮收，濕潤會膨脹，一直不斷的循環下去，處理過的木材會減弱它的吸濕性，一般會用毛刷刷漆，有些則是為了獲得更光滑的表面採用噴漆的形式。
為了使上漆順利，會建立幾項上漆技巧:
- 每一次上漆時都會使用一次性容器內，用剩的就不能再使用，如果漆料有層澱就使用亞麻布過濾。
- 使用高質量的漆刷，酒精漆因乾得快適合用較寬的刷子，而油漆正好相反，適合小刷具，少量多次。
- 為了防止新刷掉毛，會先將刷具泡在溶劑內，再浸入漆料中，之後再將漆料擦乾，漆乾後再溶劑把毛刷開。
- 要在通風好灰塵少濕度變化少的環境中施工，順序為側板、背板、面板、旋
首背正面、旋軸盒兩邊線、旋首、旋軸盒側面。
- 每刷一道漆必須全乾才能刷下一道。
- 在日光下才能見證真正的顏色。
製琴漆有分為兩種不同的漆料:第一種是油漆，第二種則是酒精漆，各有優缺點，區別就在於使用主要溶劑量的不同，溶質的軟硬度與可溶性的不同，需要調和出不同的漆料進行搭配，漆膜所形成的軟硬度對於聲音的明亮程度有著直接的影響，漆膜在溶劑蒸發後會形成透明薄膜，當揮發完之後會沉澱琴板表面，與木頭紋理和琴板軟硬度合而為一，會是最佳狀態。
提琴基本色調是棕黃橘紅，提琴漆都會是為透明色，在古義大利的漆中，布雷西亞為艷棕色，質地為天鵝絨，克雷莫那早期為琥珀黃，漸漸轉變為深紅與深黃，威尼斯漆為淡紅與深紅色，質地為其中最硬的，那不勒斯主要為黃色，近代一般都會用酒精漆加入一些油性成分，義大利為橘紅色，德國為深棕色，法國漆偏黃色。
刷漆之後等待漆乾後，才會進行磨光的行為，因為要讓下層漆料更容易附著之外，也是為了讓漆面去掉瑕疵保持平整，一般是用600號以上砂紙進行磨光，一路磨到1200號以上，每一層拋光後要進行清潔，確保上漆精密度提升。
顏色調和上最易控制和最精準的調色會是從黃色開始，大多數小提琴的底色，不要將藍紅色加太多，顏色會失去控制，千萬不要將未調好的顏色上到樂器上，會造成無法挽救的錯誤，潤色時每層顏色需要刷漆固定顏色，需要3-4把刷子，圓刷用於塗料，木紋底色用另一隻刷子，刷子不能在不同溶劑中來回變換，刷子容易壞掉，但是汙點並非是用純黑色，而是藍色調和出的棕黑色更為的逼真。
天然色素分為有機色素與無機色素，有機色素源自於植物或動物，可配製程為溶於漿料中的透明漆，無機色素源自於礦物質，只能懸浮漿料中；人工合成的顏料有酸鹼性之分，苯胺顏料顏色鮮豔可配製成任何顏色，但大多數不太穩定，在日光下會降解而褪色使色調變冷，較少用提琴漆，
潤色漆通常由酒精漆為主，因為油漆在質地上比較濃稠，導致可以刷層數較少，因此酒精漆會是更加的選擇，塗層數越薄越容易控制漆面與修改，且油漆較慢乾。
