手工小提琴製作,完成自己手工製作小提琴,花了2年時間學習製作一把手工小提琴,小提琴製作需花時間和和2支手慢慢手工製作小提琴。
小提琴琴身大部分都會是橢圓形,這是因為更能夠讓聲音集中,中間是一個共鳴箱,中央面板會向前微凸出,由面板、背板與側板所構成整個琴身,面板上會開一對F型的共鳴孔,琴身上方連接琴頸,琴頸上方再連接弦軸箱和弦軸,弦軸箱最終連接著琴頭,一般琴頭會呈現螺旋狀,也會依照製琴師的風格有所改變,琴身左右兩側會連接側板,兩側板皆會壓褶成內凹C型,而大多數背板都不是一體成形,而是採用拼接而成,好的小提琴背板都是用楓木製成,而面板則是用雲杉製成,大多數也是用拼接,面板上端與下端各有切口,上方切口插入琴頸,下方切口放入琴枕。
照片與大家分享手工小提琴製作流程
手工製作小提琴完成品
在製作小提琴前先了解小提琴各部位
琴頭前段位置
小提琴旋首(volutes):楓木,琴頭的螺旋形部分
小提琴琴頭(scroll) : 楓木,固定琴弦長度和支撐琴弦壓力(木頭要乾透,沒有會造成琴頭變形歪斜)
小提琴弦軸(peg):烏木黑檀 或硬的木頭 ,目的拉緊琴弦,千萬不要買到染成黑色的弦軸,到時候小提琴很容易走音
小提琴弦軸箱(pegbox):楓木,琴頸上挖空的部位,以使四個弦軸穿過,挖的4個孔需和小提琴弦軸密合,這樣小提琴比較不會走音
小提琴上弦枕(nut):烏木 硬木保持琴弦位置的木塊,上弦枕 的高度會影響到按壓弦好不好按的原因之一
小提琴指板(fingerboard): 烏木 硬木 按弦定聲音 有時不好材質的小提琴指板,用一陣子指板就會下陷 ,就需更換
提琴中段位置
小提琴面板(front) : 雲杉,面板構成音箱重要條件之一,琴弦透過琴碼到小提琴面板上,產生震動,發出聲音,面板材質的挑選決定聲音好壞的滿重要關鍵 。
小提琴琴碼(琴橋)(bridge):楓木,支撐琴弦的薄木片,傳遞琴弦之震動到小提琴面板,琴橋上方4各溝槽要平均,琴橋弧度要和指板有一定的尺寸,琴橋底部要和面板貼平,這樣小提琴聲音傳導會更好。
小提琴f 孔(f-holes):又叫音孔,面板每一側的 f 形開口,控制面板震動的範圍 ,也須符合規定
小提琴音柱(soundpost):雲杉,在琴馬高音腳一邊,垂直立在面板和背板之間 ,音柱式面板和底板透過音柱傳導聲音,另外一個功能是支撐面板和底板功能。
小提琴微調(fine-tuner): 初學小提琴,裝上微調方便小提琴調音
提琴下段位置
小提琴拉弦板: 烏木 硬木,小提琴琴碼下方,固定琴弦。
小提琴腮托(chin rest): 固定小提琴平穩
小提琴弦尾繩(tailgut ):將繫弦板掛在尾柱上的尼龍繩
小提琴下端尾枕(saddle):烏木或硬木,固定拉弦板鋼繩的壓力
小提琴尾柱(endpin): 固定拉弦板
提琴背板和側板位置
小提琴背板(back):楓木,琴身背部的硬木 ,構成音箱,產生震動,發出聲音
小提琴側板(琴框)(ribs):楓木,構成音箱,產生震動,發出聲音
小提琴鑲線 :美觀外還有防止面板破裂,鑲線也會使聲音在鑲線共鳴更好
小提琴製作-提琴工作桌小板製作,小提琴內模製作,內模製作會影響之後小提琴大小,目前是做4/4小提琴 ,手工製作依照模板大小製作一塊內模。
小提琴製作-內膜角木製作,角木是之後底板和面板固定的,小提琴側邊板製作,側板材質使用楓木製作。製作側板時厚度要每一段側板的厚度要一樣,需使用厚度計量側。側板只用木工膠固定的強度是遠遠不足,會在側板與面板和背板的連接處加入補強條,通常是用柳木與雲杉木製成,面板上下插入木塊,稱為上村木與下村木,強度需要特別好,因為在張弦時,壓力最大點會集中在面板上,由於上村木要承受琴頸的作用力,上村木體積會稍大。
小提琴製作-小提琴側板製作,側板使用加熱機台使側板彎曲弧度,加熱前須先把側板用濕,加熱彎曲才不會破裂。製作側板板補強板。角木和側板密合。側板又稱為邊板,會是用4-6塊木頭製成,通常會選用與背板和琴頭的木料一致,為了講求視覺上的一致性,整體看下來會更加地美觀,測板的高度會直接影響琴身的空氣容量,空氣容量決定聲音的高低,太多會使聲音變得低沉,太少又會變得銳利,剛剛好的空氣容量是一門學問。
小提琴製作-提琴底板楓木,底板切割,切割完成後 再把它拼接再一起 。底板製作 使用銼刀 挫到一定的弧度,依照模板曲線匏切。
背板又稱為底板,形狀會與面板大小相同,但是用料上會大多數會選擇楓木來製成,多數時候會因為美觀而選用特殊紋理的楓木唯優先考量,主要的功能是將聲音間接反射出去,與面板最大的不同點是面板是左右震動,而背板因為受到音柱壓迫,而會變成是上下震動,木質會較硬。
小提琴製作-提琴底板製作,使用刮刀刮平。
小提琴製作-底板內部 挖出弧度,挖好後使用電燒烙製作名子和日期
小提琴製作 -提琴底板和側板結合, 提琴面板使用雲杉,整塊雲杉面板切割成2片,再用木工膠黏再一起,用袋子固定起來。
面板又稱為腹板,通常是用兩塊精選的雲杉拚接而成,因為經過多年下來的測試,如果是使用單一塊料的話,會比雙木料更沒彈性,聲音就不會有力度,弧度將影響聲音的強弱,弧度較大時,聲音明亮而柔和,可以將面板理解成鼓膜一樣,需要有一定的彈性才能使聲音傳播出去,因此面板的用料選才會比其他部位來的重要許多。
小提琴製作 提琴面板弧度使用刨刀 和刮刀匏城市當的弧度 。提琴面板翻面, 依照厚度匏切 ,低音樑製作。
低音樑是黏在面板內側的低音面板側,為了取材方便會用與面板相同材質,主要是傳遞琴馬左腳的震動,讓面板有一致性的震動,古時候的低音樑會較為的纖細,現今的低音樑會比較粗厚,是因為現代琴張力變大的緣故。
小提琴製作-製作F孔 ,依照模板挖出F孔大小 。提琴底板和側板分離 提琴內模, 把內膜 角木,切除多餘角木成跟側板弧度。
小提琴製作-小提琴側板補強板製作,補強板功能是做側板加強,使側板不易破裂。提琴側板補強板修整 ,修整好後就可以和琴了。
小提琴製作-提琴鑲嵌線製作,先挖出鑲嵌線溝曹,溝朝挖好後放入鑲嵌線,上完後不平地方使用補土補平。
小提琴製作–琴頭製作
小提琴的琴頭包含旋首以及弦軸槽,旋首比較有名的是阿基米德螺旋或是維格羅拉螺旋,琴頭和旋首的工藝技術會是最能呈現出製琴師的風格與個性,文藝復興時期的大師都不會使用較深的虎斑紋木,因為會無法凸顯琴頭的紋理的美感,並且較易加工,因為深色的虎紋木質量也較重,對樂器本身不是好事。
小提琴製作-琴頭製作 ,琴頭做好後再把琴體結合再一起。
音孔在聲音結構上有著非常重要的地位,音孔越大聲音就會越低沉,音孔越小聲音越剛亮,如果兩個F孔距離太遠,敲擊聲會變得很模糊且偏較低沉,義大利琴會有非常嚴格的規範,有獨特的計算與定位,會同時考慮低音樑、音柱、與琴馬的尺寸的擺放位置,才能調教出製琴師想要的音色。
小提琴製作-提琴染色 底板和面板染色,使用用藥黃梔子染成黃色。
小提琴製作 提琴上漆 上酒精漆
琴頸是與指板相連的一段半圓木棍,琴頸的粗細不但影響提琴的震動,會間接影響聲音,琴頸的長度會直接影響到弦長,而頸部底面的製作要符合嚴格的規範,對於表演者的高把位的音準影響非常大;琴頸不會上油漆,因為這個部位會不斷受到手部的摩擦,如果上油漆的話,會不斷的受熱起泡,變得非常難演奏,因此只會塗上一層淺棕黃色的加上亞麻子油拋光,主要是為了防潮,為了讓使用者更好用
小提琴製作 提琴指板裝配,指板和琴頸結合,弦軸孔製作 弦軸孔製作 音柱裝配。旋軸槽的定位需要非常準確,並且每一個槽都要預留一定的深度與寬度,讓弦能夠自由的震動,對於琴頭也是相當重要的存在。
音柱也是在琴身內部,較靠右音孔,有人將低音樑比喻成提琴的心臟,音柱則是提琴的靈魂,主要功能是將面板的震動傳遞到背板的作用,他的位置的改變也會對於聲音震動的有直接影響,角色與低音樑一樣有影響力,如果兩者的位置都正確,一定能將提琴的潛能發揮最大極致。
琴馬又稱為琴橋,主要作用是讓弦的震動傳導至面板上,非常重要的是他的高度決定了琴弦到指板之間的距離,會影響到演奏者的手感,一般都是使用楓木製作,馬腳弧度要與面板符合,琴馬和面板要90度。
手工小提琴完成製作。花了2年的時間製作一把自己的小提琴,照片是在google相簿找出來的,有一些小提琴製作時候沒有拍照到,無法把整個製作過程放上去,照片應該有70-80%製作過程,記錄下製作整個親手自做的一把手工小提琴。
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