關於這個問題，我們首先要來認識琴上一些輔助工具以及他的來由，再來講解說明會比較清楚：
腮托是1820年時由德國小提琴家史博爾發明，當時位置是放在琴屁股的中間，而肩墊的發明沒有確切資料，根據推測是在19世紀附近出現，那為什麼這兩樣物品會在那時候出現呢？這兩者的出現都是為了幫助演奏者能夠穩定夾琴，減少左手持琴的負擔，用說的不明白的話，就要先麻煩讀者們做個小實驗，裝上肩墊和取下肩墊各拉一次同首簡單的小短曲，觀察這兩次演奏，在夾琴時的左手和肩膀、下顎、鎖骨等部位承受的力量和需要使用的力量上，有甚麼樣的變化呢？耳朵比較靈敏的讀者們，也可以比較一下音色是否有甚麼些微改變？
由於腮托比較少人討論，我們今天專注在肩墊的使用上來研究吧！
您是否發現沒有使用肩墊時，為了不要用太多左手的力氣來撐住琴身，若您的脖子較長的，琴放在肩膀上腮托的高度加上去後，下巴的距離還有一段空間，需要夾琴的話，下巴施力要較多（同時鎖骨感受到的對向壓力也比較大），肩墊的功能您知道在哪了嗎？肩墊原先就設計能調整高低，就是為了讓脖子長度不一的人們，可以根據自己的先天身體特性，選擇最舒適的高度使用在夾琴上，你會發現肩墊高度一但調好，琴身放置肩上後下巴就可順利夾琴，且省去許多力氣，另外鎖骨突出的人（如筆者）所接觸到的不是直接的琴身，而是肩墊上的軟墊也較舒適，長時間的練琴也比較不會疼痛，不過甚麼叫做好的高度呢？這部分就得留待讀者自行尋找或是請指導教師協助調整囉！
那……為什麼常聽到很多大師們說不要用肩墊比較好呢？用些簡單的話語讓讀者們知道他們為何如此堅持，拉琴時演奏者需要讓自己聽到最美的音色和音樂表現，才能讓觀眾體會到相同的感受，而聲音的傳導透過不同物質會有不同速度和效果（這部分不懂的可能要複習一下理科喔），所以演奏者在聲音製造出來後，在最近距離聽到自己的琴聲時，舉凡琴上的所有零件，身上接觸的部位，都會是聲音共鳴和傳導的媒介，若是能直接接觸琴身而沒有透過肩墊，演奏者能夠無阻礙的感受到聲音的直接振動，當然也認為聲音最為真實，所以不希望加上肩墊干擾喔。（但這種極細微的差距對於觀眾們感受不太到，更何況是一般學習者呢？其實…差距真的不太明顯～）
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不過一個樂器的發展時程長遠，隨著樂曲難度的提高，樂器的原始使用方式不足以做出更高超的演奏技巧，人們無法改變人體外觀去配合，自然就得在樂器上＂動些手腳＂讓演奏者方便跟上腳步，而小提琴如第一段提到，因為在浪漫時期發展較多，樂曲的技巧程度迅速躍升，發明肩墊這類輔助工具，因此讓演奏者的左手擁有更加自由的空間能順利快速移動，左手若能專注在技巧演奏而不用分心到持琴上，對演奏家而言非常有益，輔助工具也才因此誕生，並隨著演奏者的需求更加演化改良。
總之，看完筆者上面寫到的原由以及功用後，讀者們可以根據自己的需求，來判斷是否應該使用或繼續使用肩墊，也可以交給指導老師幫您做決定喔！世界上所有的物品沒有絕對必要或絕對不必要，根據不同的人和環境，都會得出不一樣的答案！
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